浅评06、95、83版神雕
因为其他版本只看过几个镜头或只见过剧照，没有发言权，所以只评论这三个版本。
06版
先说剪辑。剪的太多，故事的完整性受到很大破坏。比如重阳宫大战那场，小龙女战潇湘子等人伤赵志敬那部分剪了，剪就剪了吧，最多也就是场面上差点，可甄志丙没有当众承认自己罪过，老道们仅凭已被定性为叛徒的赵志敬的话便认定甄志丙之过；丘处机一个人朝小龙女飞过去，还没碰到，小龙女就被打飞出去受了重伤；小龙女没跟杨过说甄志丙之事，杨过便说了什么清白名节那一席话。这点是此片最大的不足。
再说取景。外景地的选择显是用了心的，自然比小成本的室内布景强很多。只是九寨沟的秋色太有特点了，终南山、襄阳城外、绝情谷一看就是在一个地方拍的。外景要恰当的融入到戏里，否则就会喧宾夺主，有风光片之嫌。古墓的风格跟书中的描述差太多，古墓本应光线很暗，现在却设计成了头顶上有个明亮的天窗，进出都要飞的，而且有好多水，很不适合居住。最令人想不通的是暗室怎么会有许多兵俑，好像这种东西只在帝王诸侯的的墓葬里出现过。王重阳费那么大劲把它运进来，说是故布疑阵吧，在那么小的空间里近距离一看便知真假。说是与金兵同归于尽时的陪葬吧也说不通，且不说他有钱不置办粮草兵马却为自己准备身后事，就算是他有闲钱买恐怕还有墓葬等级越制的问题。鸟瞰绝情谷的电脑动画太假了，它不像襄阳城和大雕一样必须出现，哪怕技术达不到以假乱真的程度也得做个出来。如果想告诉观众这是绝情谷，可以用别的东西来表达这个意思，比如出现那片榕树林什么的。结果造了条江水，弄了两片石壁象大门一样在水中一拦，也觉不出来与外界隔绝，只让人看着假。襄阳城和大雕特效自然不能和好莱坞大片相比，但国内水平也就是这样，不能太苛求了。
我不喜欢片中武打风格。除了杨龙二人合斗公孙止、杨过在襄阳城外打败二武的几场戏外，大多是在空中飞来飞去，也不用身体接触，直接用真气内力比高下。武侠戏里的武功比起真实的武功肯定是要夸张些的，但这有个度的问题。象小龙女的天罗地网势可以停在空中不掉下来，黄药师给杨过疗伤也可以用内力把他定在离地几尺的地方，片中有不只一个人可以将身体与地面呈小于45度角而不倒。诸如此类彻底颠覆力学原理的镜头比比皆是。其实这个现象由来已久，最近几年的武侠片一直在走这条武侠神魔化的线路，特技、电脑动画可着劲的用，中国功夫的美感却所剩无几了。以前的武侠片也有一些在空中飞的镜头，但大多中间还是有个借力什么的，不像现在个个都跟神仙似的。电脑特技本可以给武侠片带来技术上的提高，特效的运用应该增加它的真实度和美感，但目前的情况是过犹不及了。金轮的轮子几乎全是电脑做的，我想是因为给这个道具设计一套动作比借助于电脑特技更有难度吧。演员经常摆个pose,定格，摄像机马上转个180度，再定格。这种镜头的运用也成了套路。很多人说这是时代潮流，以前的片子落伍了，但我认为若是这样发展下去，武侠片要走进死胡同，将来只怕是没有武侠片只有神魔片了。
主题曲还是可以的，只是其中那句"此爱天下无双"未免有些俗套了。片头曲镜头大多给了小龙女和杨过，李莫愁有两个镜头，郭靖有一个，黄蓉有一个，张制片的耶律楚材居然也分到了一个。而其他人就没捞着露脸了。片尾曲也不错，只是好像更适合笑傲江湖。不过张制片的嗓音倒是挺适合这种曲子的。
至于很多细节的不妥，比如达尔巴时而懂汉语时而又不懂已有网友详细列举，我就不多说了。
说说有几处值得商榷的地方。
1、在古墓里小龙女两次伸开双臂让衣袖从杨过脸上拂过是什么意思？表现杨过惊叹于她的美？从杨过脸上的表情看似乎是想表达这么个意思。杨过天天与小龙女在一起，对方再美也不会把他刺激成那样，又不是乍看见惊艳不已。小龙女的纯真个性也不会让她在一个少男面前如此作秀。
2、花丛练功变成双人现代舞实在是不可思议。修习内功时是非常小心的，古墓派更是讲求克制己欲，如果两人当时是这种思想状态，只怕不用别人来打扰早已走火入魔了。退一步讲，就算非要在此表现林朝英把心情融入玉女心经中（其实玉女心经内功和玉女素心剑法是两个概念），两人也应该是想象抚琴按萧、松下对弈、池边调鹤才对。编导本想出新，但给人感觉是不靠谱。
3、李莫愁闯入墓中，小龙女自知无幸，要放下断龙石与其同归于尽。放断龙石情节本来是这段的重点，此版别出心裁将重点挪到两人被绑在木桩上在水中挣扎。新加的这段除了杨过上岸后咳嗽的有点假外似乎也没什么大毛病，李莫愁的表现也很到位。但我认为两人的选择在放断龙石时已完成，小龙女要杨过逃走，杨过最后一刻冲回来的情节如果表现的充分的话足以感动观众了。后面落水的这段虽也想表现二人甘愿为对方牺牲，但与原著相比就落俗套了。编剧可能是惯性思维：故事情节要轰轰烈烈才有冲击力、震撼力，何况是为情人献身之际？其实杨过是在毫无准备的情况下，一句很自然的话把小龙女的誓言破了，更关键的是李莫愁问第二遍时两人将生死置之度外的淡然。我看到这儿的感觉是于无声处响惊雷。编剧这一加戏就把那种气氛给冲淡了，反而没那么有冲击力了。小龙女要杨过发誓之前是将他的手放在自己脸上轻轻抚摸，剧中变成了小龙女揽着杨过，将脸贴在他脸上，一脸柔情蜜意。此时小龙女心中情感刚刚觉醒，杨过还处在浑然不觉的状态，小龙女这样做显得过分了。后来杨过抱着小龙女去石棺不仅深情相望而且神情过于轻松，两人此时尚不能称为情侣，杨过愿陪姑姑一起死没有伤感之意也不能表现成那种开心。我认为此处是差之毫厘谬以千里。
4、甄志丙作恶一节，开始小龙女还问了句“过儿，是你吗？”后来就不能说话了，漏洞太过明显。甄志丙事件是关键情节，如何处理真是个问题。大多版本点到为止，06版则采用了几个镜头来表现小龙女的感受。书本上没有过多着墨，但从逻辑上讲，它对杨龙后来的感情发展实是起到了重要作用。小龙女此时的心理活动很丰富，但是不是一定要把它摆到台面上呢？我更倾向于不要，理由嘛就不大好明说，说出来好像是对小龙女的一种亵渎。小龙女解穴后对杨过说了句“你刚才象一股清泉流过我的身体”（原话大致如此），我着实吓了一跳，小龙女怎么会讲这种话，金老先生新版书改成了这样？她的羞涩去哪儿了？她怎会直言其事？再联系前面小龙女在水中的那一脸幸福，实在让人不寒而栗。杨过的那个大吃一惊的“啊”也太夸张了。
5、小龙女对世事无知，买馒头不给钱，别人见她美丽天真也不与她为难，本来很好的细节变成了小龙女走不掉就施展功夫把所有人震倒，连锅灶也一起端了。她这么高的武功完全可以不伤人而脱身，何苦非在平民百姓面前露一手？大家一见她飞走了都顶礼膜拜，大呼观世音菩萨，也不计较自己的损失了，真是让人啼笑皆非。
6、杨过等人偷看黄蓉教授打狗棒被发现后，杨过下树时的样子，别说聪明者如黄蓉，便是个普通人也瞧得出来他在装佯。两人谈话时确实让人感觉怪怪的，正如网友所说，小说和电视是两种艺术表现形式，小说中的东西丝毫不动照搬到荧屏上未必合适，应该有个艺术形式之间转化的过程。
7、大胜关比武少了“以君之上驷与彼下驷”，少了点苍渔隐与达尔巴的第二场，就很难表现出中原武林人士当时所面临的困难和杨龙对扭转整个局面的关键作用。杨过是因为铁桨砸痛了小龙女闯入战局，现在改成朱子柳的笔弄脏了小龙女的裙角杨过才去比武场地。他们故意离开众人视线跑到离大厅很远的草地（一会儿又是花园）上说话，就是怕旁人打扰，他们有千言万语要倾诉，怎会因为一支毛笔弄脏了衣服就去与人纠缠。这个理由缺乏说服力。赵志敬指责二人有苟且之事拿出一缕头发，一开始我脑子还真没转过来，后来才明白那是甄志丙的，以前接触的的文学和影视作品里大多是女子剪束青丝以表情意，男子有剃发明志的，割一缕头发立誓的少见。曹操曾因座骑误入农田，割了头发来代替自己接受军法处置，那是事出无奈，跟这个情况好像不大一样。一般江湖儿女立誓都是壮士断腕型的，甄道士不割手指割头发，还是很怕疼的。杨龙二人遭到武林人士的鄙夷，郭靖更是痛心疾首，杨过“我没害人”那几句是冲着郭靖吼出来的。他内心里对郭靖是很敬重和崇拜的，他也知道郭靖在道德立场上是站得住脚的，他委屈，更多的是不服气，所以我觉得这个“吼”不是很准确。临走他对郭靖磕头也不是很合情理，郭靖现在毕竟是传统势力的代表，杨过尽管心中敬重郭靖，此刻在这么多人面前是决不会低头的，而且当时气氛如此紧张，恐怕也顾不上去和郭伯伯告别。编导的意思没错，但我感觉把握的不太准。
8、杨过遇到程英那段戏是问题比较多的。杨过一会儿伤的走路都困难，一会儿又和好人一样（小龙女在重阳宫也出现过这种情况）。吃粽子时实在夸张，程英摘下面具时他居然对她嬉皮笑脸的，须知杨过对程英是既敬重又感激，不像对陆无双似的随意开玩笑。杨过听到程英的箫声说知道这首淇奥，但不知说的什么意思。唉，聪明如杨过怎会做这种欲盖弥彰的事。
9、小龙女被绿萼约出来，对着情花一会儿幻化成杨过一会儿幻化成公孙止，居然吓得惊声尖叫。这可是小龙女呀，她内心痛苦矛盾，可以流泪，可以吐血，但决不会如同世俗女子一样尖叫。公孙止对小龙女大谈如何对前妻念念不忘，是为了对应裘千尺正在深坑大骂他忘恩负义，但有一点，此时他用杨过之命迫小龙女成婚，心里明白此女对己只有怨憎，没有必要再去用前妻的事来美化自己。同样小龙女对他的险恶用心再无怀疑，也不会心平气和的在那儿听他对前妻的怀念了。
10、杨过与小龙女分离后相思苦楚，泪珠上都是小龙女的头像，我觉得这种手法怎么那么幼稚呢，你不用打上那个头像也知道是为了小龙女呀。十六年后又是郭襄的泪珠把杨过从绝情谷底召唤到襄阳。杨龙二人谷底相见出现了一个花仙子，看小龙女那副神情好逍遥快活，过的相当不错。我的感觉是编导老想出彩，可是手段实在不高明，往往适得其反，还不如老老实实的按原著去讲故事。
11、郭襄过生日，一行人伴着马戏团滑稽的乐曲踏着小丑的步子来送礼，一群成名已久的江湖侠客为一个小姑娘自降身份扮成这样，真是难为他们了。杨过放弃了用弹指神通救郭芙的机会，在烟花中从天而降。导演经常用这种手法来刻意拔高人物，比较幼稚。
再谈谈角色吧，一个人物塑造的成功与否不光取决于演员，还少不了编剧、导演、服装、化妆等的参与。因此下面给角色的打分不只针对于演员。
杨过：8分。黄晓明面容还是很俊朗的，与刘亦菲站在一起也算般配。不喜欢他的乱发，老挡着脸，还未到十六年之约就已生华发，而郭靖黄蓉郭芙等人却容颜未改。杨过的倔强深情基本到位，一到少年心性、飞扬跳脱就表现的很夸张。小杨过形神俱差，让我心痛不已。总体上这个杨过还是有立体感的，但有的方面确实很薄弱，减分不少。我个人认为杨过最好看的一个镜头是在重阳宫说“我杨过大胆妄为又非始于今日”的那一笑，露着酒窝，很好看。
小龙女：8分。我从没觉得刘亦菲长得多漂亮，演员里五官比她精致的为数不少。单这部剧里郭襄和绿萼就比她漂亮。特别是绝情谷她披着头发的样子实在是太一般了。至于气质嘛只能说尚可，这不是说多给几个特写就能解决问题的，即使导演让她站在树顶上出神，我也不觉的“意气殊高洁”。不是说小龙女和杨过不能有身体接触，但有时她摸杨过的脸的确让人觉得比较腻，不自然。重阳宫与杨过相遇和洞房花烛一段还不错。该哭的时候哭，该笑的时候笑了，不见得多出彩，但可以说基本完成任务了。
黄蓉：8分。妆画的偏老，形象不够靓丽，机智百出的特点表现不够。没有明显的纰漏，基本完成任务。
郭靖：8分。杨过小时候的戏剪了不少，郭靖对他如父亲般的关怀戏份也一同被剪了；杨过行刺郭靖未成的第二天，两人在襄阳城外的一席话是表现郭靖"侠之大者"的重头戏，也没有充分展开。总的来说也算没有明显的纰漏，基本完成任务。
郭芙：9分。此人让观众看着反感就算是成功了。
耶律齐：9分。神采俊秀，可说是形神兼备。配郭芙确实让人可惜。
大小武：7分。这两个人物在书中就属费力不讨好的角色，出场不少，给人印象却不深，除了对郭芙的沉迷就是不顾大局，这也决定了他们不容易出彩。本来可算无功无过，但两人第一次入绝情谷摘情花那段，不仅完全不合理，而且一副小丑形象，实在是大大的败笔。
郭襄：8分。作为一个小姑娘还是很美丽可爱的，她的豪爽、不拘小节表现的不够自然。
金轮大王：7.5分。他面色黝黑，脸颊上带着高原红，颇像个来自藏区的人。只是他从一出场就被郭靖打的吐血，后来数次与人交手都败的很惨，不像个可怖的对手。话比较多，表情很丰富，少了自负一流高手的傲气和佛教中人的内敛，缺少大宗师风范。
达尔巴：7.5分。他的身形应该高大，但剧中过于臃肿肥胖，他走路都困难，又怎么和人过招？汉语也是时灵时不灵。不过其他方面没什么太大的毛病。
陆无双：7.5分。不像一个命运坎坷的孤苦少女，倒像个初出江湖的黄毛丫头，接骨一段只听见他俩大呼小叫了。在绝情谷与郭芙斗嘴表现的还不错。
程英：7.5分。她应该是一个让人觉的很舒服的女孩，但这版程英眉目间总有一股忧愁之色。集中展现她光彩的救杨过的一段被拍的很平庸，可惜了那么美的诗经。
公孙止、公孙绿萼、裘千尺:9分。这家人挑不出大毛病。导演在很多地方搞了创新，但只有李明男扮女装这一节是确实出了彩的。
李莫愁：8.5分。骄傲、妩媚、狠毒，只是打扮的有点过火。
赵志敬、甄志丙：9分。中规中矩。
东邪西毒南帝北丐中顽童表现平平；樊一翁一出场围着马光佐来了一段戏曲里的矮子功，感觉很奇怪；马光佐变成了梳着毽子头的侏儒，原本同情杨龙二人的他在重阳宫居然也伙同别人攻击小龙女；耶律燕和完颜萍外形不错；潇湘子和尹克西没特点，尼摩星倒是真光着脚，他与金轮山洞围堵李莫愁和杨过一段很有点喜剧的效果。
95版
95版最近没看重播，细节记不太清了，简单说说印象。无线在90年代重拍了一批金庸剧，其中我看过神雕、射雕和天龙，前两部都没超过前一版本，天龙还不错。我最受不了的是杨过额上的两绺头发，永远挡着脸，比06版是有过之而无不及。杨过的狂放不羁是不能靠两绺头发体现的。古天乐当时非常白，嘴唇总是特别水润。个人认为他晒黑之后要帅气的多。和06版一样，表现杨过飞扬跳脱时很不自然。与小龙女分别前他就让人感觉很抑郁，十六年后把握的明显比前面好。李若彤挺漂亮，但更适合现代装。95小龙女给人的感觉很苦，少言少语不哭不笑可不是小龙女的精髓。我觉得她的王语嫣要比小龙女成功。十六年后相见时两人哭作一团，虽不合原著，却合情理，这个场景拍的比较真实，能感觉到演员真是入戏了。只是感觉杨过可以痛哭一场，小龙女那样似有不妥。两人的对手戏还可以，不会让人感觉象06那样摸来摸去腻的慌。就是看着他俩的感觉象对苦命鸳鸯。配角里郭襄胖乎乎的很可爱，比较突出。尹志平和06版一样外形太年轻，演的还是可以。李莫愁外貌差一点，演技不错。黄蓉基本合格，外形差了点，其他人没有太突出印象了。整部戏给我的感觉是制片方一开始就把自己定位于小制作的重拍片，信心不足，不求有功但求无过。所以这版集数较短，很多情节都匆匆带过，布景简单，色彩也不够鲜亮。
83版
这个版本在内地没有同期的射雕有名气，因为当年没有象后者一样在电视台大范围的播出。国语版的配音问题不少，杨过的声音不统一，很多地名和人名也不对。市面上流行的24碟装减掉了许多精华，最近有的电视台演的也改了很多地方，比如片头和片尾。现在想看一遍原汁原味的83版好像不太容易。
此版对原著做了很多的改动。首先加了很多戏。有的没有什么意义，只是给演员增加了戏份，比如霍都一心想得到玉女心经，耶律燕对杨过的情意。有的把书中一笔带过的情节展开来，比如耶律奇和完颜萍的感情纠葛，这些戏没有对人物性格造成损害，但显得枝蔓太多，情节拖沓。有的则是补了书中的不足，比如杨过将洪七公逝世的消息告知了郭靖。此外编剧把部分情节做了改动，比如小龙女在襄阳离开杨过是为了让他挥慧剑斩情丝以解情花之毒。编导特意强调了一下杨过的两个心结：让杨过救了另一对师徒恋人，却又看着他们终究逃不过世俗礼教而死；在丐帮、洪七公、小龙女面前都表达了对父亲的美好想象，为问明父亲死因上重阳宫进而刻字侮辱丘处机。有的地方和剧情衔接的不错，有的就显得不那么顺畅，在细节的处理上还不算高明。
部分演员的头套很假，有些布景也很假，不能指望那个时候做的多精美，在香港这个弹丸之地无论如何也拍不出祖国各地的大好风光。
武打方面的问题是很明显能看出来哪个镜头是用的替身。但是那个年代的动作很好看，一招一式交代的清清楚楚，演员不管是不是武行出身，都打的有模有样，尤其是男演员用替身的时候更少，常常看到几招过后，演员的衣服都汗透了。杨龙二人第一次用玉女剑法击败金轮法王时招式设计的太普通。金轮法王的轮子设计的不错，既能拿在手中作短兵器，又能抛出去作长兵器，体现了这类兵器的特点。
片中的主题曲和插曲都紧扣“情”字，张德兰的声音特别适合这种风格的歌。这几首歌的旋律时时出现在片中，使整部剧集有比较统一的音乐风格。当然也有不统一的地方，射雕、上海滩、夺宝奇兵的配乐都多次出现过。
说说几个片断。
1、杨过与小龙女在古墓中的生活安宁平和，两人既是师徒，又是亲人，难怪杨过觉得那是一生中最幸福的岁月。书中说小龙女对杨过仍是似没半点亲人情分，直到生死之际才真情显露。但电视剧不可能照搬小说，因为观众很难接受人物在这么短的时间内如此之大的反差。有先前的铺垫，后来两人将生死置之度外才显得水到渠成。从小龙女受伤到与李莫愁师徒一起出古墓这一场，可以说男女主角演的非常棒，尤其是小龙女的心理变化演绎的丝丝入扣。此剧我最喜欢的就是这段。不足之处是加了霍都若干戏份，把杨过遇到耶律奇和郭靖的情节提前放到这部分，干扰了主线的发展，剧情有点散乱。
2、杨过与小龙女大胜关重逢之前几集因为加了很多戏，显得节奏缓慢拖沓。欧阳锋见到小龙女时说他要和杨过在一起要作他妻子，此处大为不妥。欧阳锋的头脑不清，是搞不清“我是谁”，但对父子、夫妻关系还是明白的，他的情形应该类似武林外传中的姬无命。金轮法王也提前出场了，甚至是他们师徒导演了西毒北丐的华山之会。郭芙对杨过的情意也不可能和小说一样只在结尾轻轻一点，但编剧又不能放弃这个情节，所以就放到这个时候来演了。郭芙喜欢杨过是因为杨过有性格，“在师祖师父面前说不高兴就不高兴”，也不像大小武一样事事迎合她，这也符合原作的本意。杨过把洪七公的死讯告诉了郭靖，并一起去华山祭拜，这弥补了原著中的漏洞，当然两人短时间内在大胜关和华山之间跑个来回还是不太可能的。
3、编剧让杨过先发暗器伤人遭到众人的轻视，可能是为了突出他为中原夺得武林盟主后的扬眉吐气。有个细节不好，就是郭靖为了让杨过认识到娶小龙女为妻的可怕后果，带他去另一间房间，那里一群乞丐正对着欧阳锋的灵位吐口水，其实丐帮作为天下第一大帮派应该不会这样无聊。杨龙二人离开陆家庄后，小龙女在杨过怀中睡得那样恬静，杨过用发梢轻轻的拂她的脸，空气中似乎也充满了幸福的味道。当真是“人生已臻极美之境，过去的生涯尽是白活，而未来的时光也大可不必再过。”
4、小龙女听到杨过骗二武说郭芙是自己未婚妻，没有相信，她说过儿这么说一定有他的道理。我觉得这里改的好。两人经过了许多磨难和考验，这种信任应该是有的。小龙女和老顽童相遇一节很好玩，一老一少都一般的心思单纯，其精彩程度不亚于小龙女和杨过的对手戏。小龙女发现杨过手断了，眼神中充满了伤心、心疼、怜惜，真是忘掉了自己，只有眼前的这个男子才是最重要的。拜堂之时她因自叹身世而犹豫，又因杨过的执着深情回复自信和坚定，过渡的非常自然。
5、有一个镜头是杨过想象二人相会之后过着普通人的生活，杨过从地里干活回来，小龙女则在家看孩子，场面好温馨啊。杨过跳崖一段也很好。为迎接两人的重会，他特意在溪边挂了胡子。为留住夕阳，他翻越几座山峰，终于又看到那轮红日了，他对自己说“只要太阳还没下山，今天就是三月初七。”而太阳最终落到山后，他大喊“龙儿还没有来，三月初七不可以过去，不可以！”跳入水潭发现茅草屋后，那种既希望又害怕最终绝望的心情都通过眼神表现出来了。书中两人相见后的情景是用一种很平淡的语气写的，导演也想用同样的基调来拍，但比照书中的意境似乎差了一些。小龙女在谷底练成了伤心断肠剑，杨过的黯然销魂掌轻易就打败了金轮法王，都改的不太高明，落了俗套。结尾两人衣袂翩翩，相携下山，当真是一对神仙眷侣。
说说演员。
小杨过演的很不错了，除了聪明狡黠表现的不太自然外，自卑、骄傲、倔强、爱恨分明都演出来了，与成年杨过风格统一，远胜于上面两个版本（95把小演员省了，直接就是少年身形) 。那时的刘德华真是风华正茂，他演的杨过剑眉入鬓，目若朗星，多少有点婴儿肥却不似刘亦菲那样过于明显，对我来说，少年杨过可以结实一点，但小龙女不可以。有人说这个杨过太正了，我的理解是杨过的邪气是放在那个时代来说的，以现代人的观点来看没有什么不可接受的，他就是一个想掌握自己命运的人，如果我们周围有这样一个人，我不会说他邪，我只会说这个人有个性。抛开反出全真教、师徒恋、报父仇，杨过没做过什么违反常情的事，而且他热情，重情意，舍己为人，古道热肠，当然符合正面人物的标准。杨过还是个很有亲和力的人，“生性活泼，只要不得罪他，他跟你嘻嘻哈哈，有说有笑，片刻间令人如坐春风，似饮美酒”，所以才俘获了众多少女的芳心。中情花毒之前他是热情如火的阳光少年，这点刘德华做的远比黄、古二人出色。至于他的骄傲、倔强、狂放也演的很到位。对小龙女的情意是通过他的眼睛体现出来的，那是种在心里的爱。这个杨过很立体，很有层次感。因为总体上他还是个少年，所以入绝情谷之前杨过一直是短衣襟打扮，之后他的命运完全转向悲情色彩，人物性格开始沉重，衣服也变成了长衫，在襄阳穿的带白护腕的蓝衫最好看，英姿飒爽。可惜的是断臂之后服装师似乎不知怎么处理藏在衣服里的臂膀，让杨过一连许多集都显得那么臃肿邋遢。
陈玉莲的小龙女不是每个镜头都毫无瑕疵，但真的很美。要说她的面庞，没有同时代的赵雅芝、曾华倩精致，但有一股特别的韵味，那是一种清丽脱俗的气质。就是因为这种气质，我觉得她在《天龙八部》、《巨人》、《大红灯笼高高挂》、《舞台姐妹》中都带着小龙女的影子。她的小龙女浑然天成，不需要通过过多的镜头特写、设计特别的动作来表现不识人间烟火。因为她的眼神清澈明亮，即使在难过的时候，眼中也是淡淡的忧伤。两人离开绝情谷想到时日无多，小龙女有一个流泪的镜头，何谓一滴清泪？就是这样了。她看过儿时是一种柔和的深情，像在绝情谷她穿着大红喜服在厅外和杨过叙话那场，那种神情又怎能不让杨过甘愿为之付出生命？她虽没有十五六岁的容貌，但表现天性纯真时清新自然，丝毫没有扮嫩之嫌。其他的小龙女给人的感觉是演员通过压抑一些自身的性格去往人物上靠，而她是把自身原有的某一特质充分释放，就像灰姑娘穿水晶鞋，无需削足适履，感觉自然舒服的多。此版小龙女没有完全按照书本安排动作，这个地方小龙女哭了，那个地方笑了，但抓住了人物的灵魂－淡定。套用一句广告词“心平常，自非凡”，多少能表达一点我的感觉。
95版有两个人空中转着圈相互对视的镜头，06版大胜关杨过用鼻子嗅出小龙女的味道，相见后从擂台上互相凝视走下来，83版两个人的感情戏好像没有刻意的设计一些动作表情，处理的比较平淡自然，没有热烈的拥抱，没有亲吻，可依然能感觉到得两人的深情，这得益于演员眼神的交流，另两版的这种交流、互动性就差一些。
欧阳佩姗的黄蓉当真是“俏黄蓉”，俊俏中还有透着一股英气，有大家风范，眼神妩媚灵动，机智百出。对女儿娇纵，在丈夫面前时而顽皮一下，襄阳大捷后，杨过说他的白发是因为龙儿生的，郭伯伯的白发则是忧国忧民生的，黄蓉笑吟吟的拨弄郭靖的头发说“哦，让我看看靖哥有没有一缕是为蓉儿生的？”郭靖比较普通，但和黄蓉站在一起性格对比鲜明，算是不错。东邪等人均是射雕的原班人马，可称最经典的配角阵容。新出场人物如郭芙、陆无双、公孙绿萼、耶律奇等演的也很到位，只有程英比较失败，外形差距太大。郭襄相对一般。汤镇业的霍都恐怕是各版中最帅的，罗兰则十几年后在95版中第二次出演裘千尺。
我不同意那种今定胜昔的观点：因为今天的技术手段比过去强，那么作品一定比以往的好。技术本身好，但不一定能运用好。90年代的黄飞鸿系列和近几年的武侠片相比，我还是喜欢前者。而且决定一部片子成败的关键因素不是特技、美工、外景、道具、服装，否则《英雄》、《十面埋伏》、《无极》就不会是今天的这种口碑了。我觉得一部戏最重要的是人物和情节。83版有很多缺点，最大的问题是编剧的很多改动使整部片子枝蔓太多，不紧凑。不过原书的情节几乎没有删减，没有造成致命伤。而它的人物无论是主角还是配角绝大多数都把握的很好。虽然随着时间的推移，会发现它没有初看时完美，有很多缺陷，但它的亮点也越来越显得弥足珍贵。每个人的理解和审美观不同，对角色的评价自然不同。这个问题谁也说服不了谁，全看个人好恶了，像《武林外传》中老刑跟小六说的一样：感觉，就是一种感觉。尽管大家争论的很厉害，但至少有一件事很不错：每个人都找到了自己最爱的杨过和小龙女。
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