——应往芩作品印象
我要
我要春天 , 一缕薄衫,
淡红如桃 , 弱绿似桑.
我要一口井,
湿漉漉的 , 苔痕吐翠,
我赤足跳舞.
我要林子,
一只粗糙的藤篮,
寻野莓子 ,染红指尖跟唇瓣.
我要, 杜鹃的声带,
我要啾啭,
我要哭到他们的心里.
我要春天做什么?
凭这把佝偻的骨头 , 干涸扭曲的嘴巴还是
喑哑松弛的歌唱!
我要春天,
一棵发不了芽的树,
虬结无奈的根须如我的头发,
我要那口井,
清泉早已冒尽,
我要 ,鹿的跳 , 只一下,
我要春天,
一个 终结,
一个 不怎样的完美.
——《我要春天》
读这首诗的具体时间是2006年3月13日。那天我在网络上搜索一些资料，无意中发现了往芩的博客，读到了上面这首诗。
当时的惊喜就不去说它了。值得一提的是，之后很长一段时间，我半开玩笑半认真地对很多圈子里的朋友说：我是伯乐，发现了一匹千里马。
这样说，未免有夸张之嫌，但往芩在文字上的天赋所带给我的意外，确实很大。二十几年的阅读和写作，加上与生俱来的唯美心性，已使我的口舌变得越来越挑剔，很难脱口去为某个文本或某位圈内同仁叫好。而往芩的文字在今年早春的某一天，让我情不自禁地破例。
灵动，富于音乐节奏而自然节制，这是我对往芩《我要春天》这首诗最初的感觉，也是我一直以来最崇尚并始终追求着的诗歌美学理念。在这首诗里，作者娴熟地运用了多种诗歌修辞手法，将“井”、“杜鹃”、“桃”、“桑”、“野莓子”等与春天最亲近的物，通过排比和重复这一手段，使它们简约而真实地把春天的本质呈现出来，把一个人在春天的某种心境呈现出来，这种本质就是：柔软的，单纯的，质朴的，忧郁而自由的；这种心境就是：渴望然而隐忍，纯美然而包容。这种呈现，使这首诗像古藤一样，具有了柔韧的力量，又令人感受到了一份妖魅般的神秘杳远。
我尤其喜欢这首诗的短句，它们既可互不相关地独自存在，也可句与句、节与节关联起来，形成一种跳脱的可爱的美，如“我要一口井/湿漉漉的 , 苔痕吐翠/我赤足跳舞”，“我要, 杜鹃的声带/我要啾啭,/我要哭到他们的心里。”，“我要那口井/清泉早已冒尽/我要 ,鹿的跳 , 只一下。”读到这些句子时，我的眼前就仿佛出现一个聪灵慧黠又略带野性的精灵，它旁若无人的简约与质朴，令人的眼睛在对它的注视中铅华褪尽，喧哗尽消。
当然，这首诗也有微疵。比如“凭这把佝偻的骨头 , 干涸扭曲的嘴巴还是/喑哑松弛的歌唱!”、“虬结无奈的根须如我的头发,”这些复句显得繁冗、笨重，破坏了整首诗灵动简洁的风格，另外，“清泉早已冒尽”一句中的“冒”，用得似乎过于生硬，能否找一个更好的字替代，作者也可再斟酌一下。
从这首诗开始,后来我又陆续读到往芩的其他诗作,无一例外，她总能带给我纯美艺术的快乐，这种纯美是自然世界的，也是生活状态的，它们相互交着，相互渗透，充分构画出人在大地上诗意栖居的图景。《三个芒果，一枚梨》、《灰色相片》、《我是你怀着乡愁的匕首》、《雨季》等，都是非常优秀的诗歌作品，它们不仅在语言上承袭了作者一开始出手时的灵动、简约、质朴，又因为作者独特的艺术天赋而捕捉到了出人意料、又最贴切准确的意象，因此使得这些作品又有了一种妖魅般的绮丽。在《我是你怀着乡愁的匕首》里，往芩异想天开地说“踮着伤口跳舞的泡沫啊，/我的主人，/我是你怀着乡愁的匕首……”，一句“踮着伤口跳舞”，就淋漓揭示了泡沫的轻与空，或许也暗示生命的轻与空？在《灰色相片中》，往芩则大胆地说“苔藓一样的黑眼圈，象婚姻/圈不住目光外泻，/方向无非是条狗，在边距之外，/狂吠几声，夹起尾巴就逃。”这里，“黑眼圈”是一个象征，它暗示一种疲累不堪的生活，“目光”却是一种想要冲破蕃篱、超越沉重的渴望，可惜“方向无非是条狗”，它并没有给人始终如一的指引，仅仅是在一种距离之外“狂吠几声，夹起尾巴就逃”，使不明行走方向的人，依旧不明方向。
比利诗人梅特林克在他的《日常生活的悲剧性》中这样写道：
“在日常生活中有一种悲剧因素存在，它远比伟大冒险中的悲剧更真实、更强烈，与我们真实的自我更相似。但是，尽管我们可以很容易地感觉到它，要证明它却绝非易事，因为这种本质的悲剧元素绝不仅仅是由物质，也绝不仅仅是由心理组成。它超出了人与人、欲望与欲望之间注定的斗争：它超越了责任与激情之间的永恒冲突。它的职责更在于向我们揭示，生活本身就有多么美妙，并照亮灵魂在永不停息的无限之中的独立存在；它使理智与情感的交谈安静下来，以便在喧嚣骚乱之上，能听到人及其命运那庄严、不间断的低语。”
正好印证了老梅的理论，往芩的诗，多数主题沉重，怀藏着一份生存与生活的隐痛，但她却在表现手法上采用了异常灵敏、跳脱的音乐节奏，所以读者在阅读的时候，并不感觉压抑，加上学美术出身的她，尤其擅长画面与色彩的掌控，这更使得她的作品具有立体效果，常常让读者很容易就进入她的世界，在留连中迷失出逃的方向。
她用纯美表达了生活与生命中无法绕开的疼痛与忧伤。
不过，说往芩只是一个诗人，这是不确切的。不要说她大学里学的是美术，现在的职业是宁波某中学美术教师，认定她是绘画艺术的行内人无庸置疑，就是在音乐这一区域，她也有着令人刮目的天份。
她学古琴，而且一点就通，用她老师时寒冰的话说，别人学八年琴的功力，她用一年就达到了。这话不是吹出来的气球，空而大，而是有着实实在在的份量。我听往芩弹琴不止一回两回，她对音乐的的敏感与神会，我很有领教。记得去年某一天，同事兼朋友时寒冰带领他的众弟子搞古琴雅集，邀请我参加。当时，寒冰刚弹奏了一曲《忆故人》，低郁、凄婉的音符在室内久久徘徊不去，所有人都呆坐着，回不过神来。似乎有意要冲淡《忆故人》带来的伤感，寒冰突然点将：应往芩，你来弹《酒狂》。往芩就上去了，我就这样认识了她。那天，她穿着一件薄薄的毛衣，披着一条很古典也很艺术的大披肩，散着一头略黄的长发，沉稳地走上抚琴台。当她在琴凳上坐下时，有点为难地抱怨她老师：刚才听的是《忆故人》，现在却让我弹《酒狂》，情绪上怎么能转得过来。说归说，她只是停顿了一下，就把双手按向了琴弦。
《酒狂》是一首很乐观、豁达的古曲，节奏明快，又舒展潇酒，往芩十指在琴弦上自如挥动，如剑者舞到极处，完全入了无人之境。大家听着听着，渐渐脸上就有了笑容，曲终，室内爆出一片喝彩和掌声。
后来，往芩就成了我的朋友。我们经常在一起吃饭，喝咖啡，宗教，音乐，文学，吃穿住行，无所不聊。遇上他们琴者雅集，必约我聆听，偶尔，我也会邀请她参加我们的诗歌沙龙。就在今年，往芩还应我之约参加宁波诗歌沙龙四月间举行的“米沃什作品欣赏会”，那回，她与另一个琴友带了古琴来，为我们的诗歌集会凑兴，博得了众诗友的由衷感激与赞叹，并给我们留下了《听琴》的共同诗题。我个人有诗为证：
故园
木屋 竹篱 草径
一盏太阳照着白天
一盏月亮照着夜晚
无晴无雨的日子
有弄弦的女子 从窗外走过
步步无声
你说
已听见平沙落雁
渔夫和樵子 正闲话家常
一场雾还在途中
驿亭的柳就绿了
而我什么都不说
只从脸上 流两滴泪
一滴 坠向莲叶
一滴 打在芭蕉
往芩是一个很艺术化的人，平时无论说话，穿着，行事，都带有艺术的夸张和对庸常世俗的超越。比如穿衣服，有时候她很复古，对襟竖领布衫或大襟布扣衫，她大大方方地穿出去，走在红男绿女的现代人流里，像大街上突然放着了一部久远年代的黑白片；有时候她又很新潮，大红的连衣长裙，中间一条宽得不可思议的腰带，而脸上的冷肃与装束形成火与冰的对照，让迎面而来的人眼睛大受刺激却又不肯移开。再比如说话，她常常开口后眼睛就越过了身旁的人，仿佛她的目光已穿透时空，或者内心的世界已把她的目光覆盖。总之，你不要思想开小差，一定要紧紧跟着她的语言前进，否则，你会不知道她究竟要表达什么，或者说她到底表达了什么。因为她的思维这时候是放射的，跳跃的，是色彩斑瓓的，是参差错落的，那简直就是一幅抽象的西洋画，你不紧盯着看，决看不出门道。
谁此时没有房子，就不必建造，
谁此时孤独，就永远孤独，
就醒来，读书，写长长的信，
在林荫路上不停地徘徊，落叶纷飞。
这是往芩给自己博客写的导语。从这些文字看，我又发现了她生存哲学：坦然接受，不作强求，在孤独中保持诗意、智慧的状态。这是一种良好的生活心态，执而不偏，忍而不废，如一棵春天的小草，即使只给半寸泥土，也定然释放无限春意。
不知为什么，往芩最近几个月写得少了，她的长篇小说《落羽》还在半途，她的系列散文也刚刚拉开帷幕。这些作品，都是值得读者的目光期待的。因此，我一直在期待着。期待她世俗中的纯美舞蹈，期待她纯美中的——
一意孤行！
2006-11-8
标签： 秋天的句子短句唯美
